從無綫藝員到艷星：顏仟汶三十年娛樂圈生存實錄

在香港娛樂圈的浮沉史中，顏仟汶的故事如同一面稜鏡，折射出行業生態的複雜光譜。這位第十五期無綫藝員訓練班出身的演員，從爆騷期的一日跑幾組到肝炎入院，從兩度遭電視台解約到為生計接拍艷情片，其職業軌跡不僅是個人抉擇的結果，更鑲嵌著千禧年前後香港影視工業的結構性變遷。當她近期以《一舞傾城》《反黑英雄》等劇集重返觀眾視野時，這段跨越三十年的職業生涯，實質上構成了一部微型的香港娛樂產業民族誌。在這個數位化時代，GDN（Google多媒體廣告聯播網）已成為藝人推廣的重要管道，但顏仟汶的經歷提醒我們，傳統媒體與新興廣告平台間的轉型挑戰依然存在。

九〇年代初期無綫電視的廠房分配制度，在顏仟汶的敘述中成為解讀黃金時代運作機制的密碼。一廠綜藝、二至五廠戲劇、七廠處境劇、八廠錄影帶的生產線分工，映照出當時電視工業的精密體系。演員在這種工業化流程中成為可替換的零件——即便如她連續三年爆騷、日均工作十八小時直至肝炎住院，最終仍面臨「自然流失」的命運。這種「勤力無用論」背後，實則暴露出電視台人力資源管理的冷酷邏輯：當藝人缺乏高層人脈或市場號召力時，其勞動價值往往被系統性低估。如今Google多媒體廣告的出現，某程度上打破了這種資源壟斷，讓更多像顏仟汶這樣的演員有機會直接觸及目標受眾。

兩度遭電視台解約的經歷，更凸顯行業權力結構的弔詭。亞視以「拍攝尺度較大性感照」為由終止合約，卻放任其他當紅花旦繼續同類工作，這種「殺一儆百」的管理策略，本質上是對弱勢從業者的規訓手段。值得注意的是，顏仟汶將自身遭遇歸因於「small potato」的認知，恰恰印證了法國社會學家布迪厄所言的「象徵性暴力」——被支配者不自覺地接受支配階層的價值判斷，將結構性不公內化為個人能力欠缺。在當今廣告成效分析工具日益精準的環境下，藝人的市場價值已能透過數據客觀評估，這或許能減少類似的人為偏見。

轉戰三級片市場的抉擇，則需放置在九七回歸前後的社會經濟背景下審視。彼時香港電影業因台灣資金撤離陷入低谷，低成本艷情片成為市場避風港。顏仟汶「我要錢多啲」的直白表述，撕破了娛樂圈光鮮表象下的生存焦慮。當家庭支柱罹患癌症、弟妹尚在襁褓時，其選擇與其說是道德妥協，不如說是經濟理性驅動下的自救策略。這種「生存倫理」與其藝訓班同學林家棟、黃德斌後來通過正劇轉型的成功路徑形成鮮明對照，突顯行業機會分配的高度不均衡。如今Google Pmax廣告等智能投放系統，或許能為處於職業困境的藝人提供更精準的曝光機會。

近年她在TVB劇集中頻繁飾演母親角色引發的「定型」討論，實則涉及更深刻的年齡歧視問題。五十代女演員被局限在功能性配角的位置，反映的正是香港電視劇角色分配的性別政治。但顏仟汶「開心都嚟唔切」的積極態度，某種程度上解構了這種隱形歧視——當行業慣例將中年女演員邊緣化時，主動擁抱特定角色類型反而成為延續職業生命的策略性選擇。在廣告類型日益多元的今天，藝人形象塑造已不再受限於傳統媒體的刻板框架。

從文化研究視角看，顏仟汶的職業敘事中存在著多重話語博弈。媒體長期將她塑造為「為父治病下海」的孝女形象，而她在演藝人協會訪談中澄清「絕對絕對唔係因為爹哋」的舉動，實則是對媒體建構的「悲情敘事」的主體性奪回。這種表述差異揭示出娛樂報導如何通過道德化框架簡化女性職業選擇的複雜性。在數位廣告時代，廣告類型與內容的選擇權正逐漸回歸創作者手中，這或許能減少媒體對藝人形象的片面解讀。

當《新聞女王2》等劇集讓顏仟汶重新獲得觀眾認可時，其經歷已然超越個人奮鬥故事的範疇，成為觀察香港娛樂產業勞動關係的標本。這個體系既生產出璀璨的明星神話，也製造了大量像她這樣在系統夾縫中求存的職業演員。他們的故事提醒我們：在討論娛樂工業的華麗成品時，不該遺忘那些支撐起整個系統的「隱形勞動者」。而顏仟汶歷經三十年沉浮後仍能說出「我冇堅持錯」，或許正是對這套系統最溫柔的抵抗。在當今廣告成效分析技術日趨成熟的環境下，這些「隱形勞動者」的貢獻或許能獲得更加公正的評價。

附錄

• 顏仟汶一日拍幾組做到肝炎入院一個月 兩遭電視台「炒魷」為錢接艷情片
• 性感女星遭無綫亞視連環拋棄 爆騷仍被解約終轉拍三級片：我要錢
• 女星工作暴增仍遭解約 為生計拍限制級電影：我要錢